La materia del suono – resistenza e dissonanza

Nel Teatro delle Volpi al Neon il suono non è un segnale ma un’interferenza. 

In un’epoca che misura ogni vibrazione, ogni frequenza, e la traduce in codice, le volpi scolpiscono il suono come una sorta di nebbia digitale, una presenza che, anziché rivelare, nasconde.

Il flusso che ne risulta è una stratificazione di dissonanze che non suggerisce né direzione né significato; è pura materia sonora che oppone resistenza alla decodifica.

Nella stratificazione del continuo i suoni perdono la loro leggibilità, diventando massa percepibile ma indistinguibile.

È così che la performance si configura come uno spazio d’insubordinazione.

Un suono che non è né dentro né fuori dalla logica, ma che resiste alla gabbia dello schema.

The Matter of Sound – Resistance and Dissonance  

At the Neon Foxes Theatre, sound is not a signal but an interference.  

In an era that measures every vibration, every frequency, and translates them into code, the Foxes sculpt sound as a form of digital mist – a presence that, rather than revealing, conceals.  

The resulting flow is a stratification of dissonances, suggesting neither direction nor meaning; it is pure sonic matter that resists decoding.  

Within the continuum of this stratification, sounds lose their legibility, becoming a perceptible yet indistinct mass.  

Thus, the performance emerges as a space of insubordination – a sound that exists neither within nor outside logic but resists the confines of schema.

La matière sonore – résistance et dissonance

Dans le Neon Foxes Theater, le son n’est pas un signal mais une interférence.

À une époque où chaque vibration, chaque fréquence est mesurée et traduite en code, les Renards sculptent le son comme une sorte de brume numérique, une présence qui, au lieu de révéler, dissimule.

Le flux qui en résulte est une stratification de dissonances qui ne suggère ni direction ni signification; c’est une matière sonore pure qui s’oppose à la décodification.

Dans cette stratification continue, les sons perdent leur lisibilité, devenant une masse perceptible mais indistincte.

Ainsi, la performance devient un espace d’insubordination.

Un son qui n’est ni à l’intérieur ni à l’extérieur de la logique, mais qui résiste à la cage du schéma.