Valerio Belloni

“Lo scarto entra in compostiera senza alcuna malinconia della propria identità, accentando di divenire altro, trasformandosi individualmente e trasformando l’intero composto.” (Antonia Anna Ferrante). Questo è un lavoro di cooperazione, multispecie, un prodotto della collaborazione tra umani, funghi, batteri, formiche, il tutto in un campo di forze nel quale la performatività non è mai riconducibile…

La nebbia sonora e l’anomalia percettiva. (parte2) La stratificazione sonora non segue nessuna melodia, non si appoggia su nessun pattern ritmico, ma sovrappone una serie di frequenze che sembrano amplificarsi l’una con l’altra, creando una nebbia sonica nella quale a scorrere sono solo zone di alta o bassa densità. In questa nebbia le volpi “scolpiscono”…

La nebbia sonora e l’anomalia percettiva. (parte1)  Nella società digitale contemporanea, il suono viene trattato come un’informazione pura, trasformata in dati, segmenti e segnali che sono facilmente decifrabili, codificabili e classificabili.  In quest’ottica, il suono, imbrigliato nella gabbia delle sue sovrastrutture (la musica), diventa trasparente, ridotto alla sua funzione di “segnale”, un impulso diretto che…

L’Ombra come linguaggio – l’impronta di un passaggio Cosa ci resta una volta che l’identità è cancellata?  Il Teatro delle Volpi al Neon fa dell’ombra il suo mezzo espressivo, il suo linguaggio.  Queste ombre, che emergono dal flusso di dati, non sono semplici duplicati dei performer, ma impronte di un passaggio. L’ombra non ha un…

Il Corpo opaco  Nelle società contemporanee, il corpo è sempre più un oggetto misurabile. La vita viene codificata in pattern prevedibili e manipolabili. Il corpo si fa dato, questa riduzione non solo sottrae complessità alla corporeità, ma la ingloba in una logica economica di sfruttamento e controllo. Questo processo di colonizzazione del corpo attraverso il…

La materia del suono – resistenza e dissonanza Nel Teatro delle Volpi al Neon il suono non è un segnale ma un’interferenza.  In un’epoca che misura ogni vibrazione, ogni frequenza, e la traduce in codice, le volpi scolpiscono il suono come una sorta di nebbia digitale, una presenza che, anziché rivelare, nasconde. Il flusso che…

Il dispositivo dell’anonimato: la maschera. Nell’era della sorveglianza onnipresente, il volto è ridotto a un’identità decifrabile, una firma biometrica che ci colloca e ci definisce.  Le maschere indossate nel Teatro delle Volpi al Neon non sono semplici costumi, sono dispositivi di resistenza, atti di scomparsa. Scegliendo l’anonimato come forma di autonomia, le Volpi al Neon…

Un segnale decifrabile è un segnale sfruttabile Essere visibili, oggi, significa rinunciare a essere liberi.  Con ogni gesto e con ogni suono, il Teatro delle Volpi al Neon evoca un territorio di incomprensibilità. Quella delle volpi è una performance che esplora il margine, lo spazio dove il significato evapora.  Il movimento dei corpi, segmentato e…

Viviamo in un’epoca in cui la visibilità è la valuta che più ci vincola. Alcuni algoritmi sono programmati per estrarre valore da ogni nostro gesto, catalogandoci in un sistema che riduce l’essere umano a un profilo commerciale composto di dati “estratti” dal nostro quotidiano muoverci nell’infrastruttura digitale. Nelle performance del Teatro delle Volpi al Neon,…

L’ascolto è un’attività che può essere affinata, ma non è l’orecchio che va allenato, anche se spesso nelle scuole di musica si parla di “ear training” non è l’orecchio che si allena, ma la capacità del cervello di scomporre, analizzare e paragonare i suoni percepiti.L’ascolto quindi può essere affinato attraverso la riflessione, prima di tutto…

Partendo dal presupposto che il silenzio assoluto non può esistere, i suoni non sono mai isolati, sono sempre mescolati con altri suoni perennemente fusi in un unico gigante continuum sonoro che è quell’oceano di aria nel quale siamo immersi. Questa densa continuità atmosferica si espande e si comprime nello spazio e nel tempo creando quelle…

Quella del suono è un’esplorazione condotta secondo una prospettiva affettiva e critica, un’indagine che individua le potenzialità politiche dell’ascolto e le sue capacità produttive nell’immaginario collettivo.Nella ricerca sul suono si pone al centro dell’analisi la comunità e la molteplicità di voci e di ascolti perché il suono sospende i processi di comprensione immediata della realtà,…

Il sonoro, per essere udibile, deve lasciare una traccia. L’idea di un ascolto puro o “ridotto” implica direttamente la cancellazione di ogni traccia e il ritorno al suono stesso, cioè al sonoro. Ma se il sonoro è proprio ciò che non viene percepito, non può essere oggetto di alcun ascolto.Ridurre l’ascolto per accedere al suono…

Al centro di ogni riflessione sull’ascolto c’è il concetto di partecipazione, l’ascoltatore e l’evento preso in considerazione abitano la stessa (fono)sfera.Il percepito e il soggetto sono concomitanti e transitori l’uno nell’altro.Ogni ragionamento sul suono fornisce quindi delle intuizioni invece che delle verità, il fine di questo tipo di riflessioni è quello di abbracciare l’esperienza del…

La natura effimera del suono sembra in prima analisi renderlo poco adatto ad essere usato come strumento critico, mentre la stabilità del visivo rende più facile la critica in quanto presuppone una presa di distanza dall’oggetto, indispensabile per l’analisi.L’ascolto quindi porta dubbi fenomenologici, non esiste un posto dove l’ascoltatore non è simultaneo all’evento sonoro.Questo porta…

L’udito è qualcosa di più complesso del semplice funzionamento fisico dell’apparato uditivo. Quello che viene ascoltato e il modo in cui viene ascoltato è mediato e filtrato dal nostro contesto musicale. È possibile quindi distinguere un udito fisico, fatto di meccanica e interazione corporea con il mondo e uno concettuale, un processo nel quale si…

Nelle società industriali possiamo notare una diminuzione della tolleranza verso il silenzio. Parte di questa diminuzione è dovuta all’accresciuta richiesta di stimoli, di “cose che succedono” e (a livello sonoro) di continui flussi acustici a volumi elevati.Questo non ha portato a una diminuzione dell’udito ma a una continua diminuzione delle occasioni di dimorare in situazioni…

L’uomo sembra sapere da sempre che la musica plasma lo stare nello spazio dell’ascoltatore, essa incide direttamente sulla sua economia corporea.Nel corso del secolo scorso la musica si è sviluppata nella direzione di un’arte capace di plasmare gli spazi e in questa direzione si è trovata ad incontrare un ampliamento del materiale sonoro a favore…

Leggere il Suono (parte 2)Ascolto come pratica di coinvolgimento o come atto di decodifica? Opposta alla teoria di Kim-Cohen è invece la lettura fenomenologica dell’ascolto di Salomé Voegelin.Nel suo testo “Listening to Noise and Silence” Voegelin descrive l’ascolto come una pratica di coinvolgimento nel mondo e non come un atto di decodifica dei segnali.

Leggere il Suono (parte 1)Ascolto come pratica di coinvolgimento o come atto di decodifica? Nel suo “In the Blink of an Ear” S.Kim-Cohen rintraccia in tre casi di dominio musicale i precursori di quella concezione estesa delle pratiche sonore che porterà alla Sound Art, secondo Cohen questi casi sono la musique concrète di Pierre Schaeffer,…

La Dialettica Ascolto-Visione (parte 2) -L’ascolto tende verso la soggettività; la visione tende verso l’oggettività -L’ascolto riguarda l’affetto; la visione riguarda l’intelletto -L’udito è un senso principalmente temporale; la vista è un senso principalmente spaziale -L’udito è un senso che ci immerge nel mondo; la vista è un senso che ci rimuove dal mondo. tratta…

La Dialettica Ascolto-Visione (parte 1) tratta da “The Audible Past: Cultural Origins of Sound Reproduction” di Jonathan Sterne -L’ascolto è sferico; la visione è direzionale -L’ascolto immerge il suo soggetto; la visione offre una prospettiva -L’ascolto concerne gli interni; la visione concerne le superfici -L’ascolto coinvolge il contatto fisico con il mondo esterno; la visione…

Classificare gli ambienti sonori Una prima grossolana ma importante classificazione degli ambienti sonori può partire dalla divisione tra ambienti sonori ad alta fedeltà e quelli a bassa fedeltà.Nei primi i singoli eventi sonori possono essere distinti dal contesto, mentre nei secondi i segnali sono così numerosi da creare sovrapposizioni ed effetti di “mascheramento”. Questa classificazione…

Classificare i suoni Perché iniziare a classificare i suoni? Per scoprire somiglianze, contrasti, per iniziare a immaginare modelli, per migliorare la nostra percezione, la nostra capacità di analisi e la nostra creatività.Mentre i singoli suoni possono essere classificati secondo le loro caratteristiche fisiche, secondo il modo in cui vengono percepiti, secondo la loro funzione o…

Quello che sto per iniziare è un diario fatto di riflessioni sulla fonosfera nella quale ci troviamo immersi ogni giorno. Il suono è un territorio di condivisione, un campo di percezione intersoggettivo fatto di incontri e coabitazioni. Allo stesso tempo è un terreno frammentato composto da contingenze sfuggenti. Per questo motivo proverò a tracciare i…

“Se l’egemonia culturale europea e l’universalismo modernista occidentale sono concetti che hanno perso credibilità, l’immagine di ciò che dovrebbe rimpiazzarli è ancora a malapena percepibile”Charles Esche La curatela di viaggio come atto di sradicamento, prima di tutto culturale, l’intento è quello di trovare, viaggiando, un modo di pensare l’arte come qualcosa di diverso da una…

L’erranza rappresenta un’indagine in cammino, un assorbimento critico degli scenari nei quali ci si muove, un gesto di dislocazione del senso in una costellazione di segni.I navigatori nomadi di questi paesaggi di segni sono i semionauti, agenti creatori di percorsi, abitanti di un mondo frammentato che viene allo stesso tempo attraversato e mappato nella sua…

In un presente nel quale iperconnessione e ipercontrollo viaggiano in una infrastruttura di dati e algoritmi sempre più invasiva, un gruppo di artisti performer noto come “Il Teatro delle Volpi al Neon” ricerca l’invisibilità attraverso atti di pattern un-recognition, incursioni di un teatro di strada fatto di movimenti inclassificabili come danza e sculture sonore non…

In un film cyberpunk di qualche anno fa il protagonista, nel tentativo di nascondere delle informazioni, utilizzava come chiave segreta tre immagini selezionate a caso nel marasma televisivo globale. Con lo stesso procedimento puma jet sun tenta di estendere il processo di definizione visuale ad una serie di fenomeni la cui somma diventa la chiave…

“Torno Subito” Installazione di Arianna Ninchi (via Montegrappa, 14 Terni) Con “Torno Subito” l’artista pone il proprio sguardo tra le maglie larghe e permeabili di un tessuto composto dalle dimenticanze del cartografo e dalle negligenze del politico, per indagare il presente come spazio residuale di un frammento condiviso della coscienza collettiva. Lo sfasamento temporale viene…