La nebbia sonora e l’anomalia percettiva. (parte2)

La stratificazione sonora non segue nessuna melodia, non si appoggia su nessun pattern ritmico, ma sovrappone una serie di frequenze che sembrano amplificarsi l’una con l’altra, creando una nebbia sonica nella quale a scorrere sono solo zone di alta o bassa densità.

In questa nebbia le volpi “scolpiscono” la materia sonora, modellando un suono che non è più un mezzo di comunicazione, ma un’esperienza sensoriale quasi tattile.

La nebbia sonora avvolge sia le volpi che il pubblico in uno spazio insondabile nel quale lo smarrimento intersoggettivo crea vicinanza nell’invisibilità.

The Sonic Fog and the Perceptual Anomaly (Part 2)

The stratification of sound follows no melody, adheres to no rhythmic pattern, but layers frequencies that seem to amplify one another, generating a sonic fog where only zones of high or low density move and shift.  

Within this fog, the Foxes “sculpt” sonic matter, shaping sound into something that no longer serves as a vehicle for communication but becomes an almost tactile sensory experience.  

The sonic fog envelops both the Foxes and the audience, immersing them in an unfathomable space where shared disorientation forges intimacy through invisibility.

La brume sonore et l’anomalie perceptive (partie 2)

La stratification sonore ne suit aucune mélodie ni aucun schéma rythmique.

Les fréquences se superposent, semblant s’amplifier mutuellement, créant une brume sonore où seules des zones de haute ou de faible densité subsistent.

Dans cette brume, les Renards « sculptent » la matière sonore, façonnant un son qui n’est plus un moyen de communication, mais une expérience sensorielle presque tactile. La brume sonore enveloppe à la fois les Renards et le public dans un espace insondable, où la désorientation intersubjective crée une proximité dans l’invisibilité.