Ricerca

“Listening: This chapter explores listening, not as a physiological fact but as an act of engaging with the world. It is in the engagement with the world rather than in its perception that the world and myself within it are constituted, and it is the sensorial mode of that engagement that determines my constitution and…

tratta da “The Audible Past: Cultural Origins of Sound Reproduction” di Jonathan Sterne -L’ascolto è sferico; la visione è direzionale -L’ascolto immerge il suo soggetto; la visione offre una prospettiva -L’ascolto concerne gli interni; la visione concerne le superfici -L’ascolto coinvolge il contatto fisico con il mondo esterno; la visione richiede una distanza da esso…

In questo testo Salomé Voegelin si propone di delineare i primi aspetti di un discorso intorno alle teorie del suono attraverso un’analisi delle pratiche della Sound Art. Partendo dal presupposto che la comprensione di un determinato fenomeno sia inavvertitamente influenzata dalla funzione (il meccanismo fisico) del senso maggiormente utilizzato e dalle interpretazioni culturali sedimentate nell’osservatore,…

“Le opere d’arte sono una forma di provocazione. Noi non le spieghiamo, ma ci misuriamo con esse. Le interpretiamo in conformità dei nostri fini e delle nostre aspirazioni, diamo loro un senso, la cui origine si trova nelle nostre forme di vita e nelle nostre abitudini di pensiero e, per dirla in breve, di ogni…

Nel suo “In the Blink of an Ear” S.Kim-Cohen rintraccia in tre casi di dominio musicale i precursori di quella concezione estesa delle pratiche sonore che porterà alla Sound Art, secondo Cohen questi casi sono la musique concrète di Pierre Schaeffer, alcuni lavori di Cage e di Muddy Waters. Tuttavia Cohen coglie il fallimento di…

Nella sua introduzione alla raccolta di saggi sull’Ecologia della Musica, Antonello Colimberti analizza il rapporto tra uomo e natura nelle radici della cultura musicale occidentale contrapponendo due illustri musicologi (entrambi tedeschi) del 900. Da una parte il pensiero di Heinz Heinrich Eggebrecht che individua nel principio pitagorico l’essenza stessa del fare musica nella cultura occidentale.…

Secondo C.Cox la musica e il suono si differenziano per la loro diversa relazione con l’essere e il tempo. La musica costituisce una sezione mobile di un vasto campo di forze e flussi sonici. La musica vede il tempo come oggetto modulare narrativo mentre il suono sorpassa il tempo divenendo un’esperienza di durata (bergsoniana). L’indagine…

“… nel corso delle recentri indagini sulla sound art capita spesso di imbattersi in categorie che gli addetti ai lavori creano per sistematizzare un fenomeno sfuggente e ramificato: si operano distinzioni dettagliate tra artisti che lavorano con il suono, musicisti che usano lo spazio e quant’altro. Il più delle volte sono definizioni di comodo, che…

Il suono non va considerato una categoria a sé stante “… il suono può contribuire in maniera interessante a una comprensione dell’arte che riguarda piuttosto le traiettorie che attraversano i diversi linguaggi, media, luoghi e storie.” Antony Huberman “Audio Files. Sound Art Now: an Online Symposium”

Daniele Cascella nel suo testo “Scultori di Suono” parla della Sound Art come di “una forma espressiva legata, più che alla visione in senso ristretto, alla percezione spaziale connaturata al suono, che non necessariamente deve includere elementi visibili o concreti”. Nello stesso testo Cascella cita la definizione di Bernd Schulz secondo il quale questa forma…

Questo è l’estratto dell’articolo.